“作家”之谓，有男亦有女。其中不乏“美女”且“作家”。如东汉美女班昭凭借续《汉书》《东征赋》、唐代美女薛涛因为《送友人》《题竹郎庙》、宋代美女李清照则借以“婉约词派代表”地位，得以传世流芳。打开现代文学史，林徽因凭《人间四月天》《九十九度中》叫响，冰心因《繁星》《春水》《寄小读者》享誉，萧红靠《生死场》《呼兰河传》名垂，张爱玲以《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》传世。盘点当代，张抗抗《隐形伴侣》、林白《一个人的战争》、迟子建《晨钟响彻黄昏》、严歌苓《扶桑》、张欣《浮华背后》，实至名归。放眼世界文学史，英国勃朗特三姐妹靠《简·爱》《呼啸山庄》《艾格尼丝·格雷》让地球村家喻户晓，美国玛格丽特·米切尔凭一部《飘》名扬全球，法国乔治·桑凭借文学经典进驻欧洲文学教科书，日本紫式部一部《源氏物语》，创造“前无古人，后无来者”的文学神话。
本来“美女”与“作家”，分属两个不同范畴。但当今一些人将“美女”资源与“作家”标签人为地嫁接到一起，硬生生人造出一个新的概念——“美女作家”。审视这帮人造“美女作家”，包装炒作乃是其殊途同归的成名攻略，吸引眼球博取银子则是其心照不宣的共性意图。较之上述古今、国内外诸美女及作品相得益彰者，前者是靠经典作品传世流芳，人造“美女作家”则多以脸蛋三围“脱”颖示人。就大势窥，“美女作家”多半“张飞卖豆腐，人硬货不硬”，虽人面艳若桃花，然作品乏善可陈。
当下“美女作家”多如牛毛，且不时有“美女作家排行榜”你方唱罢我登场。“美女作家”多来自“70后”“80后”“90后”，其写作路线图大同小异，无非是在自己的作品中配以朦胧玉照，以引发读者由此及彼由表及里的窥探遐想。说白了，少数人不过是用“肢体语言”“身体写作”上位罢了。登峰造极者，恐怕非那个写“性日记”的主儿莫属。杯具的是，她虽曾创造过几近让某网站瘫痪的旷世奇迹，然而，究竟难逃“可怜白发生”的“好了”宿命。至今还有几人记得她提及她?德国波恩大学汉学系主任、著名汉学家顾彬，早先曾毫不客气地炮轰中国一些“美女作家”的作品，当头祭出“不是文学是垃圾”的惊人之语，一时引发国内文坛大哗。冷静反问一下，“身体写作”捣鼓出来的弥漫腥臊污染大气的东东，不是垃圾又是什么呢?不扔进垃圾桶，难道要放进学生的书包和主妇的菜篮!
坊间曾热炒一则“美女作家”答不出李白名句，继而粗口相向网友批评的烂事，“美女作家”当众出丑穿帮，让多少人莫名纠结。我折服论家知风的突发奇想：把“美女作家”拆解成“美女”与“作家”，类比于“美女”和“名车”则庶几释然。尽管就功能及优势计，“美女”与“豪车”毫无干系，然一俟组成“香车美女”关联词，则立马点石成金“化腐朽为神奇”，迸发出“1+1>2”的双赢效益。“美女”魅力既然能与汽车技术相映成趣，为何就不能与“作家”的文学艺术勾肩搭背?那位“美女作家”的失态，也就好比车模之“走光”——更“引人入胜”。说穿了，用“美女”与“名车”关系审视“美女作家”，一如车模对汽车技术——“擀面杖吹火，一窍不通”。洞若观火如是，我不得不佩服先生眼光的犀利和“毒”到!
有哲人如是言：“美不过是一层皮。”“身体的美，若不与聪明才智相结合，是某种动物的东西。”设若将“作家”标签从“美女”表皮揭下，除了皱纹，大抵就什么也不是。
我佩服一位女作家的人性反思和性别顿悟。她说：“女人是块糖，每个男人都想尝。但是糖吃多了，和吃毒药也没什么两样。”
但愿，“美女作家”及“准美女作家”们都有这种常识回归和基本自觉;至少，非要嫁接入市“美女”资源的话，时下车展会娱乐圈时尚圈有的是，向文学圈抛媚眼则此途不通。因为，前者也许可以被人欲铜臭圈为食肉动物的“奶牛场”，后者却可能是戒备森严的人类最后一块精神“避难所”。赤一双臭足，蹚文学伊甸园这最后一池清水，于心何忍!