姜夔是我国古代一位杰出的词曲作家，他善于对传统的婉约词进行改编，将思维方式和表现手法别出心裁的运用其中。姜夔的自度曲有着独特的风格，不仅吸收了传统的民间音乐，而且也对音乐的旋律、曲式结构等进行不断的革新，形成了对后世影响颇深的创作手法。他的《白石道人歌曲》14首为自度曲，突破了传统的词牌前后一致，使用先写音律后填词的方法，使音乐发展更加自由，为我们展现了宋代古典艺术歌曲的独特魅力，也是古代音乐史上珍贵的历史文献，为我们也提供很多宝贵的历史资料。
一、姜夔及其自度曲音乐创作风格特征
姜夔的诗词不媚不俗，形成了自己独具一格的“清空”气质，他的自度曲创作也突破了宋代传统倚声填词的创作手法，艺术风格也为后代文人追捧，而他的自度曲也被誉为音乐史上的珍宝，流传至今。姜夔所处的南宋时期是一个遭受金国的侵略，战争不断，人民苦不堪言的时期，而当权者却依旧花天酒地，不顾人民疾苦，所以姜夔的一生基本上都是在漂泊游历中度过的。这一时期对于他的创作有着很深刻的影响，而这种生活对于才华满腹，胸有大志的姜夔而言是很悲惨的。他的作品大多是感慨身世飘零和情场失意的，偶尔也流露出爱国的情思，所以他内心的愤懑和满腔的才华只有通过诗词和歌曲来进行宣泄。
自度曲是通晓音律的词人，根据当时流行的曲子的体裁和风格特点自己创作新的曲调，被称为“自度曲”或“自制曲”。其中以《扬州慢》、《翠楼吟》、《凄凉犯》、《石湖仙》、《杏花天影》等 14 首 “自度曲”被誉为 “音乐史上的稀世珍宝”。
姜夔开创了自己作词作曲的创作手法。他的 《白石道人歌曲》共收词曲十七首，是唯一一部带有曲谱的流传到现在的宋代歌集，也是我国古代历史上罕见的注明了词曲作者的珍谱。姜夔的自度曲都是先写的文词然后根据这些词句编写的曲子，因此这些作品可以不受句子长短的限制，尽情发挥作曲的才能，所以艺术性比较高，这写也是姜夔创作的作品中最有价值的部分。
二、自度曲歌词特点及其情感
因为姜夔身处时代的不同，所以他的诗词都是注重思想感情的表达和抒发。诗词语言不媚不俗，摆脱了自晚唐以来词风的浮浊和柔媚。他的词不同于苏轼、辛弃疾慷慨雄奇的豪放派，也不同与柳永、李清照委婉细腻的婉约派。
姜夔处于战争不断的时代，而且壮志未酬，一生游历于江湖，这些造成他情感的多样。如《扬州慢》是他青年时代路过扬州时所写，生动的描绘了昔日的扬州经过战争的摧残现在破败的景象，全词深切的表达了姜夔对昔日名城的向往和感时伤事，爱国忧民的凄凉心境;《翠楼吟》写于高宗八十寿宴，朝廷赐酒，上下嬉恬，这一景象却与虎视眈眈的北金政权成了鲜明的对比，国土丧失，当政者却依旧花天酒地，乐不思蜀，而自己一腔热血却壮志难酬;《长亭怨慢》则是姜夔在欣赏美好的景致中寄予满腔的离愁思绪。这些都表达了姜夔一生的羁旅之愁，飘零之感和怀念故乡，亲人之情。
姜夔一生渴望能有个明君来赏识他的才华，可以为国家效力，但是他的才气却鲜有人识。《暗香》、《疏影》这两首词将梅花比作自己，咏梅抒怀，寄托自己对家国身世的感叹，而《鬲溪梅令》则是通过隐喻表达自己思盼明君，希望展示抱负的情怀。这些都是表达词人高尚的人格和对明君的期盼以报效国家的赤子之情。
三、自度曲词曲的继承性与创新性
姜夔的自度曲诗词华丽，音律和谐。他的自度曲继承了传统的古宫调式，善于吸收民间的音乐语言，并加入了宋代曲子的“犯调”、“合尾”等方法。宋代曲子大多是依乐填词，而姜夔的自度曲创作却与传统的依乐填词不同，他在创作上讲究诗词和韵律的结合，加入了自身的体验和感受。他的自度曲一般不采用固定词牌，打破了传统的词曲前后两段必须完全一致的模式，使感情的表达方面和乐曲的发展更为自由和洒脱。他将艺术思维与创作技法运用到创作内容上，用不同的表现手法和曲式结构做到了词中有乐，乐中有词，这一创作手法深受后世文人追捧。
四、结语
在音乐与文学方面姜夔有着他独特的风格，他的词曲创作在南宋时期享有很高的盛誉。他在音乐和文学方面都有着很高的地位，开创了自己的创作风格，他的词不同于当时的豪放派和婉约派，而是独具一格的形成了“清空”的风格，并且在传世的经典中注有乐谱的只有他一个人。他的自度曲音乐创作风格不仅有继承性和创新性，也有他特别的清空风格，他的作品不仅代表着宋代音乐的发展水平。还是了解宋代音乐特点的可靠资料，是珍贵的历史文献，具有重要价值。