小说代表作《顽主》是王朔的名篇，曾被视为“痞子”文学的代表作之一。这部小说充分展示了王朔那极尽调侃之能事的风格。一家替人解难闷替人受过的公司，一群油腔滑调机智诙谐的青年，一个个真实得可触可摸的生动场景。看似调侃、胡闹、玩世不恭，实际上亮出的全是生活的本色。小说中的公人公于观、马青、杨重是王朔笔下最有代表性的人物类型之一，都是些上不着天下不着地的人。一个人嘻皮笑脸百无聊赖，让人不信任却让人放松，让人无奈却让人快乐。表面上“痞”得不管不顾，实际上干不出什么坏事;看似没心没肺地活着，可他们却有理有据地构成了一种现实。《动物凶猛》，故事以“文革”为背景，描写了北京市一个部队大院中一群少年人的成长过程。他们逃课、泡妞、打群架，他们由于“不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识”而使自身的动物本能获得了空前的解放; 他们深知自己的未来已被框定于固定的范畴之内，所以他们一点也不担心自己的前程。“一切都无须争取，我只要等待，十八岁时自然会轮到我。”因此他们在现实生活中就只剩下随处发泄的精力、四处寻找刺激的欲望、自以为是的狂傲、随波逐流漂泊不定的心灵。
原来“文革”作为一个时间跨度那么长的大事件，作为范围那么广阔的一个政治运动，它可以有很多不同的理解空间。对不同的人来讲，它可能代表完全不同的意义，但是过去我们对它形成了一个主流的定见和看法，因此当年这本小说出来的时候的确起到一个颠覆作用，颠覆了大家。
2影视策划1990年的冬天，中国老百姓在为三件身外之事操心：海湾战争不开枪，大成不娶刘慧芳，倒挂历的遭了殃。第二件说的是当时播放的中国第一部大型通俗室内剧《渴望》。
剧中女主角刘慧芳的身边有两个追求者，一个是小知识分子王沪生，一个是老实工人宋大成，王沪生老伤害善良的刘慧芳，宋大成默默地关爱着刘慧芳，观众当然瞩意于美德化身宋大成，可是阴差阳错、变乱纷呈，宋大成就是娶不成刘慧芳。成功的策划了一次不再追求人性的深度而专注于营造煽情故事，一次让“好人好到家也倒霉到家，不好的人不通情理到家”，一次无障碍地直达大众心里，受到狂热的拥戴。
《渴望》播出以后引起轰动，它创造了一个前无古人、后无来者的收视率：96.4%。《渴望》带动了通俗生活剧的全面开花，电视剧关注的不再仅仅是英雄人物或者特殊人物，开始关注身边的生活。直到今天，家庭亲情剧都有很高的收视率。
中国第一部情景喜剧《我爱我家》，英达问这个节目，叫个什么好呢?王朔提出把此剧种的英文直译过来叫“情景喜剧”得了，虽然谁也没觉得这名字多牛，可是谁也没想出更好的。王朔说了：你搞出了这种剧，你说啥就是啥，等它火了，多拗口的名字也就顺溜了。果然这个舶来的西方喜剧形式，效果很不错。
3影视编剧《编辑部的故事》是1991年上映的电视连续剧，该剧描写一个叫《人间指南》的杂志编辑部里，六个性格各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间的交流与碰撞，描写他们与社会发生联系后产生的形形色色的人生故事。这是我国第一部电视系列喜剧，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。冯小刚写1集，剩下基本都是王朔写的。
剧本以最普通大众的视角，通俗、诙谐的揭开了小知识分子的真实状态。它的一个基本立场就是，知识分子不再把自己当作大众的精神导师，而自认是有点儿小理想但贪嗔痴俱全的世俗之人。编导把让几位并不高于常人的编辑与各色人等交往、碰撞，从而描绘出一个多姿多彩的转型社会。
这部剧主要是室内拍摄，画面语言比较单调，主要靠的是台词的出其不意。从古到今，让人发笑的语言只有一种：制造反差。可以用特高雅的词语描绘粗俗的人，也可以用特雄伟的词描述特庸俗的人，还可以一本正经地出丑，或者故意把大的说成小的、快的说成慢的、滑稽的说成庄严的，利用语境的错位抖机灵。《编辑部的故事》第一次在电视里把文件语言、报告语言、政治语言倾泻在世俗之事、男女之事、凡人小事上，处处反差和笑料，着实新鲜过瘾。套用一个术语，这叫反讽。
4经典语录
不能寂寞，语不惊人死不休，我是流氓我怕谁?
过去作家中有许多流氓，现在的流氓则有许多是作家。
我当然不看自己的书，谁自大看自己的作品，写完都写恶心了，还再回头看?
你讨厌我，就应该和我不一样，比我文明，你可千万留神不要变成和我一样的人。
谁让咱们小时候没好好念书呢，现在当作家也是活该
我前些年一直演一个北京流氓王朔，其实我不是。我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。
我从小就是一个坏孩子，他们一直骂我，说你丫一个傻X。我从来没认为我正确过。正确只有一个，大家都在穷其一生在错误中寻找，谁正确过?谁也没正确过。我们都在错误中。我们首先认为我们是错误的，才能校正自己。