一、词调探源
据旧题曹邺小说《梅妃传》，谓唐玄宗密令身边的人封珍珠一斛给梅妃，梅妃不接受，却以一首诗回进御前，道：“柳叶双眉久不描，残妆和泪湿红绡。长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”唐玄宗览诗，怅然不乐。令乐府以新声度之，取名为《一斛珠》，曲名是此始。陈明源在《常用词牌详解》称“本调盖借旧曲名另翻新声”，《一斛珠》又名《一斛夜明珠》(为宋大曲，见《宋史。乐志》)《一斛金》(明夏树芳词名《一斛金》，见《消暍词》[2])《章台月》《醉落托》《醉落魄》《醉落拓》等。
二、词调的平仄
晏几道词名《醉落魄》，张先词，名《怨春风》，黄庭坚词，名《醉落拓》。[3]
从字数的格式来分析《一斛珠》的平仄情况，主要分为以下几种：
格式一：上下阙字数格式为47745——77745。该情况一共有132首词。其中《一斛珠》词牌下有10首，《醉落魄》词牌下有120首，《怨春风》词牌下有1首，《章台月》词牌下有1首。该格式中《一斛珠》基本上可视为正体的字数格式。该字数格式下的具体平仄格式为：
《一斛珠》
晚妆初过。
◎○⊙●
沈檀轻注些儿个。
⊙○⊙●⊙○●
向人微露丁香颗。
⊙◎⊙●○○○
一曲清歌，
◎●○○
暂引樱桃破。
◎●○○●
罗袖裛残殷色可。
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杯深旋被香醪涴。
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绣床斜凭娇无那。
◎○⊙◎○○●
烂嚼红茸，
◎●⊙○
笑向檀郎唾。
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《怨春风》、《章台月》与之格式归为一体，故不再赘述。
格式二：上下阙字数格式为434745——77745。该情况一共有4首词。均为《醉落魄》。如《醉落魄》(茸金细弱)
格式三：上下阙字数格式为4745——77745。该情况一共有1首词。即张元干的《醉落魄》(改溪踪迹)
格式四：上下阙字数格式为48745——77745。该情况一共有1首词。即扬无咎的《醉落魄》(双心小萼)
格式五：上下阕字数为 47765---77745 格式，这种格式下的词只有一首，即王千秋的《醉落魄》(惊鸥扑蔌)
格式六：上下阕字数为 47746---77745 格式，这种格式下的词只有一首，即李吕的《醉落魄》(休休莫莫)
格式七：上下阕字数为 5573444---5573444 格式，这种格式下的词只有一首，即赵鼎的《怨春风》(宝鉴菱花莹)
三、词调与题材
《全唐五代词》收录了1首，《全宋词》中收录了134首。此调易抒忧郁感伤之情。《尊前集》作商调，李煜词作却欢快轻松，与原曲格调相反，也与商调声情迥异，当为变调之作[4]。全词塑造了一个娇羞妩媚的女子形象：晨起进行精致的梳洗，突显其爱美之心。朱唇犹如熟透的樱桃，清丽的歌声油然而出。下片写女子微醺，衣衫染酒痕，斜倚绣床，把嚼碎的红绒唾向心上人，充满了生活气息。全词从“口”出发，写出了女子的爱美之心、清丽婉转的嗓音和娇俏可人的形象，给人以极大的美感享受。
苏轼的《一斛珠》是他为妻子王弗而作。洛城晚春，华丽的小楼被杨柳枝掩盖，小池泛涟漪，本是美好季节的美好事物，偏偏在词人眼中打上了不和谐的元素。词人只身一人冷眼观花，触景生情忆起曾经与妻子执手看花的往事，短短五句，尽显思念之深。
以《一斛珠》或《醉落魄》为名的词作，其内容广泛，题材丰富，涉及时序、思乡、怀人、赠别、咏物、酬唱、悼亡等。
四、词调与声情
词调的声情与词名本意有着密切的渊源，可以说词名本意对词调的情感走向有着深刻的影响。《一斛珠》源于唐玄宗与梅妃之间由一斛珍珠引起的纠葛，却恰恰是二人感情凋败的征兆。因此此调易抒忧郁感伤之情，且后世作词多用入声韵，更显凄抑之感，当以入声韵为宜。[5]纵观全部的《一斛珠》《醉落魄》其中的内容仍多数为感时伤节、羁旅思乡、仕途哀叹、悼亡怀人等伤感题材的作品，这些伤怀的内容与忧愁的词调相结合，将词人的伤悲充分地展现出来。
词牌的声情与押韵也有着一定的关系，四声用韵的声情效果各不相同：平声流美，上声妩媚，去声劲健，入声激切。《一斛珠》属于仄声韵，且以仄声中宜用入声居多。入声韵宜抒凄壮激烈、或幽洁险峻之情[6]，但情感凄抑中不发悲壮风格，如苏轼的《醉落魄》(苍颜华发)。
上片写词人在仕隐取舍间的矛盾，在人情冷漠中的落寞，在挫折中幸遇知音，下片写与佳人离别时的不舍。词人将壮志难酬与离别伤怀两种情感结合起来，而入声短促急切，酝酿已久的情感喷薄而出，词人复杂纠结的情绪在这入声韵中体现得更加明显强烈。
以上通过对词调《一斛珠》渊源、平仄、题材、声情的总结，将这一词调的基本特征进行了大致的梳理总结。