中国古典诗词是我国古代文化艺术的瑰宝，中国古代就向有诗乐舞一体之说。在当代流行歌曲中，我们经常能听到来自古代诗词的句子，这些歌曲用现代流行音乐的方式演唱出来，往往给人耳目一新的感觉。同时，中国古代诗词含蓄隽永的特点，也给当今流行音乐的歌词增添了文采。
一、当今流行歌词与古典诗词的融合形式
(一)新题旧语写旧事
这类流行歌曲的歌词，是作曲家有意为之，将古典诗词重新配乐演唱，而在题目上，基本结合歌词主旨，另起别题。在这方面颇有代表性的作品有邓丽君的专辑《淡淡幽情》和杨晓琳的专辑《绿蓑衣》。词具有适于演唱的特点，这些歌曲选用词较多。“爱情，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视之下那种公然走私的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里。”[1]
(二)新题新语写旧事
这类流行歌曲的歌词往往依照原古典诗词进行改造，用符合现代人的语言方式重新编排，并添加新的歌曲名称。如由邓丽君演唱的《在水一方》，就是依照《诗经》中的《蒹葭》重新编排配乐演唱的。这首歌的歌词可以说是《蒹葭》的现代话版本，在歌曲的题目上，作词者没有沿用原诗的前两个字，而是选用了更加具有诗情画意的句子“在水一方”作为歌曲名称。为了歌词节律的一致，作词者还调整了原诗的顺序，将“蒹葭苍苍……在水之湄”合并连接，以四六言为主，更加接近诗歌的原貌。在思想内容上，这首歌也沿用了原诗的主题，成为当今流行音乐与古典诗词融合改造的一个模范之作。
(三)新语旧句入歌词
还有一些新旧结合的作品，主要是将原诗的一句或者两句直接放到流行歌词中，并且力求做到不露痕迹。这类歌曲有的主旨发生变化，有的依旧沿用原诗词的主旨。如黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》化用了李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》一诗中的原句。但二者所表现的主题有了一些变化。李白抒发的是自己怀才不遇的苦闷心情，而黄安表现的则是现代人不求天长地久，只求今天拥有的爱情观。
二、艺术手法上的借鉴
在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也对古典诗词有很多的模仿与借鉴。如讲究韵律感与意境美，采用比兴手法，运用排比、叠字、衬字等。这都是诗歌创作的基本要求，在今天的流行歌词中，我们也经常能看到借鉴。如《天不刮风天不下雨天上有太阳》 这首歌“天不刮风天不下雨天上有太阳， 妹不开口妹不说话妹心怎么想”就是比兴手法的运用。《歌唱祖国》中运用了比拟的手法：“ 一座座青山紧相连， 一朵朵白云绕山间， 一片片梯田一层层绿”，《 雾里看花》 “让我把这纷扰看个清清楚楚， 明明白白， 真真切切”与《似是故人来》“断肠字点点风雨声连连似是故人来，何日再追，何地再醉”就是运用了叠字。《青藏高原》“呀啦索， 是谁带来远古的呼唤”就是运用了衬字。这些手法的运用， 为歌曲增色了不少，这些例子在现代歌词的创作中是举不胜举的。
总体来说，古典诗词与流行音乐歌词的结合呈现出多样化的面貌。而这些歌曲，因为有了古典诗词的加入，也具有了古典诗词含蓄、意味深长的特点。
三、当代流行歌词现状
当代流行歌曲的歌词，一方面有优秀之作，另一方面却呈现出低俗露骨、词采华重的倾向。特别是一些网络歌曲，往往红过一时，很快就被新的歌曲取代。如前几年大街小巷流行的歌曲《老婆最大》歌词就写得相当露骨。这首歌曲流行一段时间后就被新的歌曲取代，其中的原因，可能就源于歌词的低俗浅陋。 除此之外，当代流行音乐的歌词也呈现出无病呻吟，堆砌辞藻的倾向。“除了少数之外，相当多的词都是花拳绣腿或滥俗套话，根本不值得人把它当口头禅挂在嘴上更不值得把它当红玫瑰缀在胸前。”[2]而那些优秀的歌曲，如邓丽君的《淡淡悠情》中的歌曲，往往能够超出时代的限制，被各个年龄阶层的人们所喜爱，这一方面和邓丽君本身的独特演唱风格有关，另一方面也得益于其传唱的歌词的优美。邓丽君的《淡淡幽情》把“古词的韵律和现代流行音乐融合，再现唐宋风采的同时，又把唐宋诗词那种淡泊深渺的意境充分表达了出来，既满足了当代听众的审美，又在很大程度上丰富了流行歌曲的表现力，升华了歌曲的文化底蕴。”[3]正因为有了古典诗词的加入，才能达到这种效果。
同时，我们也应该认识到，流行歌曲毕竟不能完全等同于古典诗词。中国古典诗歌重载道功能。而流行歌曲的主要特征是娱乐性，它淡化政治和教化色彩，因此内容上“言情”多于“载道”，形式上轻松胜于庄重。我们在看待今天的流行歌词时，不能要求其读起来和古典诗词一样，讲究语言高雅，意境深远。但是，随着人们文化水平的普遍提高，“雅化”会成为一种必然的趋势。