须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年美。
且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿妳妳、兰心蕙性，枕前言下，
表余意。为盟誓。今生断不孤鸳被。
极力地勾画了玉女的美艳，深情的挚爱，才子佳人的相与欢慰，表达了他对生活的态度，反映了他及时享乐的观念。柳永大量作长调，作品多慢词，以长调的形式和手法为主，使北宋词至此而一变，由小令时期进入慢词时期。柳永精于音律，词调多自创，作品音律谐婉，词意妥贴，宜于歌唱。
柳词风格婉约，细致含蓄，缠绵悱恻，表现深刻，情感真挚，意境秀丽，情景交融。柳词长于铺叙，曲尽形容，善于白描，多用口语，语言通俗浅显，普遍使用方言俗语。
题材内容上，柳永开拓和扩展了词的内容，铺叙城市风物，触及城市生活较广的一面，写妓女的不幸并寄予同情，沉溺都市繁荣生活的男女心理及男女之情，柳永也写羁旅愁思，离情别绪，山川胜景以及怀古喟叹。
如他的八声甘州：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
这首词的前阕把暮雨、清秋、霜风、关河、残照捏在了一块，所有的凄凉景象都集合在了一起，再加上“红衰翠减”，“苒苒物华休”，以“唯有长江东水，无语东流”结下来上阕对凄冷秋色的描写。而下阕则写的是思念自己的佳人，远望自己家山的妆楼，想的是自己心上的美人，悔恨的是误几回天际识归舟。对着这眼前的凄凉清秋景色，再思索着与美人的日欢夜慰，该是怎样的愁，何等的恨呢。可以说，在写情愁、离绪、思乡、怀恋上已经完全达到了李煜的高度。
他的凤栖梧则更是把对男女之情的笃甚，写到极致的程度。
凤栖梧
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这也是一首登高怀乡、思恋女情心绪的词。其中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”也是千古名句。透彻地翻译就是：衣带一天天地渐渐宽大，自己一天天地消瘦，可思念佳人的心境无所悔改，哪怕是为此憔悴，甚至是丢命而死。从这里，可见柳永真的是少有的“情种”。所以，当他死后，是青楼的众
多的妓女出钱把他安葬的。据记载，那些青楼佳丽们“泪盈墓穴，哀嚎遏云”，可见他与青楼的情结之深。
张先(990─1078)字子野，乌程(今浙江湖州)人。天圣八年(1030)进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾(今浙江嘉兴)判官。皇祐二年(1050)，晏殊知永兴军(今陕西西安)，辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年(1064)以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。其词内容大多反映士大夫的生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”后又自举平生所得意三首词：“云破月来花弄影”——《天仙子》;“娇柔懒起，帘幕卷花影”——《归朝欢》;“柔柳摇摇，坠轻絮无影——《剪牡丹》;世称“张三影”。如他的《天仙子》更是把对男女之情的笃甚，写到极致的程度。
天仙子
水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词的上阕写伤春之情。词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。春去尚有回归日，而大好青春却一去不复返了。“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问。向临晚镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢?最终发出了往事不堪，回首万事皆空的慨叹!
下阕描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤之情。前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。“瞑”是暮色，与上阕的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。“云是，更重要的是这个“影”字，这才是词中的词眼，是这首词中美的境界中焦点之所在。春之将去，“残花”尚且顾影自怜，对这美好的大自然充满了眷恋之情，这又怎能不引起词人的思索。帘幕重重，灯影朦胧，人渐静而“风不定”，因风而起春寒，鸟儿才紧紧依偎;因风散云，月亮才得以映辉;因风起，残花始弄月下之影;因风起，词人才猜想明日落红“应”满径。“风”贯穿着下阕。终篇的“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体，才勾画出感情激切的意境，把那种郁结于胸的自伤和怅惘之情，再倾诉出来，才有迷人的效果。
王国维在其《人间词话》中评论：“云破月来花弄影”着一“弄”字而境界全出矣。这句评论主要是点其遣词造句之功力。这个句子的妙处不仅在于修词炼句上的功夫，更主要是词人把经过整天的忧伤苦闷，在一天将尽时，品尝到了即将流逝的盎然春意这种曲折复杂的心态，通过生动妩媚的形象传达出来，从而让读者在分享到一份欣悦和美感的同时，也需要思索。
结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的音律，主要还是表现作者体验事物的细致。外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上窗帘，严密地遮住灯焰。但风更大，纵使帘幕密遮而灯焰仍“不定”的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈益显得春夜的风势迅疾。作者这里的“人静”当然也指府中的歌舞场面此时也该散了，再结合末句“明日落红应满径”足见作者惜春、忆往、怀人的深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的蹊径上了。此词以善于炼字、精辟、含蓄、使全词缠绵、深情、味浓。
与张先同时代的词人宋祁，曾有描写春天的词为人称羡。其《玉楼春》“东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”只因有“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，顿使全词有画龙点睛之妙。仿佛春天不仅蔚然有色，也铿然成声。故张先称宋祁为“春意闹尚书”，而宋祁则称张先为张三影郎中。一日，尚书宋祁奇其才，故特地寻访之，令随从通报说：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中”。张先得知后回答道：“得非红杏枝头春意闹尚书耶!”两人相见甚欢!
张先长寿达到将近90岁高龄，在当时是十分罕见的。张先前后的词人如晏殊、晏几道、秦观、周邦彦、贺铸、姜夔、吴文英、李清照等词人的作品也基本是属于婉约派的风格，及至苏轼的出现，婉约派的声势开始被豪放派的声势所压倒。
苏轼(1037——1101)，字子瞻，号东坡，四川眉州人。他具有多方面的艺术才能，在艺术上的影响和成就在中国文学史和艺术史上是绝对罕见的。他的文采风流和性格、品质、情操及至各方面，无不受到后世千秋百代人们的尊崇、赞扬、羡慕、和爱戴。他在政治上一生不得志，只在杭州、徐州、湖州、黄州、颍州、惠州、儋州等地做过地方官，但他政绩卓著;他为人谦和达观而开朗，但却严格要求自己;他亲民爱民，到哪里都和老百姓保持亲近的关系。它不仅是文学家、政治家、思想家，也是具有书法家、画家、等多方面才学的艺术家。
苏轼一生的创作极多，仅词的创作就有340多首。最有代表性的是他的《念奴娇(赤壁怀古)》一首。
念奴娇(赤壁怀古)
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
这首词写于元丰五年，是在黄洲任上。这是后世所有文人和无数的平民百姓所熟知和乐道的千古杰作。无论从气势的雄浑豪迈上，还是艺术手法的超脱高妙上，以及含蕴的思想内容的深奥厚重上，都是亘古以来，无可企比的。
词从大江到故垒，从周郎到小乔，从诸葛亮到曹操，把一个古战场所载系的一代兴亡刻画得淋漓尽致。
眼前的情境，作者从西到东，从左到右，从上到下，从大到小，把“含宏万汇、气吞海岳”的豪情融汇在盛衰荣辱、兴亡成败的刀兵鏖战之中
;把才子和佳人、英雄和美女、战伐和婚姻统贯在风光之内;把大与小、强与弱、智慧和力量的结局摆放在樯橹灰烟之间。
这首词的出现，无不使文人咋舌，武人顿首，男丁磨拳，丽女翘目，文擘太息，老妪呃呃，赢得了古今、老幼、男女的赞佩和钦敬。此词，人称“笔力遒劲，高唱入云”，绝有“一洗万古凡马空”的气概，胡仔《苕溪鱼隐丛话前集》盛赞“语意高妙，真古今绝唱”。
苏轼词的浪漫主义色彩极为鲜明强烈，和他的极富想象力分不开。李白曾有诗《问明月》：“青天有月来几时，我欲停杯一问之。”李白以“明月奴”自居，而苏轼比李白更富于想象力，而且苏轼的亲情又格外突出，他格外爱他的弟弟。所以，他在《水调歌头》一词中，以丰富、奇妙、惊人的想像，表达了他对人间美好事物的执着追求。