摘 要：温庭筠擅作闺词，李清照本身就是女词人，男儿闺音与女性词的艺术特征常常形神俱似。李清照和温庭筠的词多写思妇之情，但也各有数篇描写欢情的词。加以咀嚼可以发现二人的异同：都很善于捕捉细腻的心理活动;李清照侧重于展示人物的情感，构思平实;温庭筠侧重于景物烘托，构思精巧。
关键词：李清照 温庭筠 欢情词
李清照和温庭筠的词风差异很明显，一个崇尚典雅、语言清丽，一个辞藻秾艳、格调华丽。温庭筠擅作闺词，李清照本身就是女词人，男儿闺音与女性词的艺术特征常常形神俱似。李清照和温庭筠的词多是悲苦、哀怨之声，但也各有数篇描写欢情的佳作，同样是在刻画女性的欢情，李清照和温庭筠却展示出各自不同的艺术挖掘点和构思创作能力。
首先，我们不妨看看，二人究竟有哪些词可以算作欢情词。
李清照被公认的欢情词实际上只有4首而已，分别是《如梦令·常记溪亭日暮》、《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》、《忆王孙·湖上飞来波浩渺》、《减字木兰花·卖花担上》，另有两首存疑词(指对作者身份怀疑，情感态度分歧不大)《点绛唇·蹴罢秋千》、《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》。其中的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”、“月移花影约重来”、“犹带彤霞晓露痕”都是易安词中耳熟能详的名句。
温庭筠的欢情词相比之下，作甄别、下定义就困难多了，这源于词人一贯爱营造朦胧意象，难以准确判定真实的情感倾向，有4首比较确信是欢情词，它们是《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》、《南歌子·扑蕊添黄子》和两首《女冠子》;另有一首《菩萨蛮·小山重叠金明灭》历来有不同解法，但分歧主要集中在“小山”一词的解释上面，至于情感倾向，似乎分歧不大，一般都认为此词是写闺怨，当作为花间词的艺术典型，不过通过文本细读，也可发现欢情的迹象。
由此可见，从二人欢情词的量来看，在其词作中占比很低，但不乏佳作。都是短小、活泼、精致、隽永的小令，与感情基调吻合。欢情词的思想性和艺术性兼备，有助于我们从另一侧面观察李、温两位词人的世界，具有剖析探讨的价值。
易安词(本文指李清照欢情词，后同)更具生活化，自然流露，青年女性的天真、幸福跃然纸上;飞卿词(本文至温庭筠欢情词，后同)细节拿捏到位，对女性情感世界的理解比较深入，包蕴层深、体味无尽、“深美闳约”。
在少女天性的展示上，易安词独树一帜。
李清照出身书香门第，少女时代的她就是一个热爱生活、无忧无虑的大家闺秀。反映这时期的代表作是《如梦令·常记溪亭日暮》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
易安命舟备酒、畅游清溪，直至日落;饮酒且沉醉，晚归且迷途。时值菡萏盛开的初秋季节，归舟误入一片荷花丛中，惊起水边栖息的鸥鹭。清香流溢、幽静神秘，忽而一阵轰响，勃勃生气蒸腾起来，易安在巨大的惊喜和深深的陶醉中，暂时从名门闺秀的重重枷锁中释放出来，表现出开朗、活泼、好奇、争强好胜的少女天性。
另一首《忆王孙·湖上飞来波浩渺》同样意趣盎然：
湖上飞来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
与《如梦令·常记溪亭日暮》相似的是，秋景、水面、荷叶、鸥鹭;相异的是，晚秋、藕熟、湖光山色。淡雅可爱、人景相亲，荡漾着易安怡然自得的心境。波光浩渺的湖面上，荷花渐老，只剩残存，幽香盎然;一只只莲蓬挺立湖面，生机勃勃;随波荡漾的苹花和因风摇曳的秋草，在秋露的沁润下，色泽愈发鲜明，景象愈发诱人了。易安依依不舍地离别，此刻她的老朋友——沙滩上那群鸥鹭仿佛不高兴，扭过头去，是在怨恨易安归去太早了么?“与人亲”、“不回头”采用拟人手法，写得别开生面、清新可爱，人、情、景、物相互交融、无比美好。
在描写少女与少男幽会场景上，易安词温馨恬静，飞卿词含而不露。
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
这首言情小调《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》中塑造了一个姣美多情、秀外慧中而又大胆天真的少女形象，字里行间洋溢着青春活力，透露着爱情的甜蜜。上阕“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮”写出少女俏丽可人的容颜和开朗活泼的性格。“眼波才动被人猜”描绘出美目流盼的灵气神采，映照着她不易察觉的暗喜与担忧遭到发现的诡秘。下阕“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”，正面点染了她的情致、心思和风采。款款深深尽在半张信纸的嗔怪之中。“月移花影约重来”堪称点睛之笔：月光、花影、玉人成双，柔情蜜意、共诉衷肠。
《南歌子·扑蕊添黄子》里的情怀则更显隐秘，却又呼之欲出：
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
同样是男女双方幽会，一样是花好月圆，飞卿词反而显得不似一贯的秾丽。扑蕊、呵花，女子相当在意妆饰，为这次相聚做了充分的准备，虽然没有明写喜悦，却暗藏冲动。“三五夜”究竟是几天一见，还是连见数天?抑或是表现对甜蜜时光无限延长的盼望呢?已不重要，只要看着自己的爱人“对芳颜”，就有不尽的幸福。
在写邂逅佳偶的羞涩之情时，易安词善于捕捉体态、神情，飞卿词擅长景物烘托。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
《点绛唇·蹴罢秋千》里，一个少女荡完秋千、意兴阑珊，“慵整纤纤手”、“薄汗轻衣透”;遇到生人时“袜刬金钗溜”、“和羞走”，娇憨、紧张、羞涩，形如惊鹊;逼真地刻画出一位天真活泼、姣美倦怠的千金小姐，怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理;这个女孩惊诧、惶遽、含羞、好奇，“倚门回首，却把青梅嗅”，显现出少女调皮、机灵，在偷偷观察一位翩翩美少年(暗写)，实际上已芳心暗许。如此精湛的笔墨，可谓生花妙笔。