柳树无处不在，无人不晓。
它以其顽强的生命力被人们所称道：有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。
最早见到柳树，是在《诗经•小雅•采薇》里：“昔我往矣，杨柳依依。”首开咏柳寄情借柳伤别的先河。自此，柳树便走进了诗人们的生活中。
罗隐直接以《柳》为题，运用比兴手法，借助春柳的形象，把暮春长安城外一个女子送别相好的缠绵情景摹写得楚楚动人：“灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。”
我想大家耳熟能详的还是贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人一反前人以柳树的形象形容美女身段苗条的写法，而是以拟人的手法形象地刻画出杨柳那婀娜曼长的枝条、柔嫩翠绿的新叶在春风吹拂中迷人的姿态。然而，今年这个二月的春风，怎么也没有裁剪出你婀娜多姿的碧玉妆，只把纷纷扬扬的雪花洒向你“质本洁来还洁去”的躯体，美丽了你一个冬天的容颜。
古人不仅以柳枝形容美女，还以杨柳特质与人格相映衬。杨柳长到一定高度时，枝条便会下垂，长得越高，下垂得越厉害。丰子恺将杨柳与牡丹等相比，寓杨柳以坚强的精神。“千万条陌头细柳，条条不忘记根本，常常俯首顾着下面，时时借了春风之力，向处在泥土之中之根本拜舞，或者和它亲吻。”其他花木，大多争先恐后向上争取发展空间，藤蔓植物能扶摇直上，红杏能长到出墙，古木能长到参天，唯有杨柳的下垂却让人想到那些默默不语、谦卑羞涩的小人物。经典杂文
描写春柳的多了去了：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”、“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”、“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”……唐代诗人崔护《五月水边柳》描写夏柳：“结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。”秋柳也有人吟唱：“欲挽长条已不堪，都门无复旧毵毵。此时愁杀桓司马，暮雨秋风满汉南。”很少有人写到冬柳，唐人陆龟蒙《冬柳》“柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。”通过摹写寒风中零落枯槁的冬柳，寄寓诗人自伤的情怀。
柳树其实就是柳树，一株株其貌不扬的植物而已。但是到了名家笔下，就变得那样富有诗意了，也便具有了一种时代精神和鲜活的气息。