钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师，我一直很仰慕他，也因此认真的看了他的《围城》，不得不说这真的是一部令人叹为观止的作品。我是个一向看书没有耐心的人，什么书都喜欢跳着看，但对围城不然，我仔仔细细的看了每一节，最怕错过什么精妙的语言，所以舍不得跳一点，也因此让我喜欢上了钱钟书先生，不同于仰慕的一种喜欢，以前是因为他的成就而仰慕他，看了他的书后是因为他与我相似的世界观，生活视角而喜欢他，更像是遇到了一个知己，难怪说读书是与伟大的人对话，我果真和钱先生对话了，并且受益匪浅。从他的作品中我能感受得到他的为人作风，对人情世事的洞察和明朗，一颗独具慧眼的心，他的《围城》是我国“五四”以来新文学史上一部杰出的批判现实主义力作，以独特的语言艺术，令人叹为观止的人物描写，高超的讽刺手法令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻，活泼生动的笔法，细微贴切的心理刻画，描摹人情世态，调侃芸芸众生，讽刺时弊，采用独特的象征，揭示深刻的社会意义和人生哲理，在幽默外表下露出辛辣犀利的笔锋，予人妙趣横生、入木三分之感，散发着让人惊叹不已的文字力量，发人深思。曾经有老师说过看作品应当从三个角度品味，即观，品，悟三个层次，也有学者是从形式上观，从内容中品，从意境里悟。而我看围城，则是从人物中观，世界百态面面观，从语言中品，品读这独具魅力而散发着光芒的语言中细细品味，从文化意蕴中悟。悟出这大千世界的道理。
从人物上来说，在这本书当中，方鸿渐无疑是一个举足轻重的角色，作者赋予其许多的言论、思想，甚至通过他来洞察世间百态，但方鸿渐并不因此而使人觉察到他的学问博大精深，惟独是他的身上有着某一类人的特征，或者说在他身上作者将某一些人的劣根性阐述得淋漓尽致。可能方鸿渐就代表着当时的大多数人的形象，方鸿渐还算得上是善良人士，至少他良心未泯。赵辛楣曾说过方鸿渐“是个好人”，尽管“全无用处”。我觉得这个评价对于方鸿渐来说是再准确不过了，他的善良体现在了很多地方，从他对苏小姐的不忍伤害，对唐小姐的一片真情，与孙小姐的仓促结婚，都可见他是一个性格善良但又带懦弱的人，同时这也是他或者说当时社会与他相似的这一类人的悲剧源头，屈从于现实的懦弱却又无法挣脱内心的浪漫主义情怀，在现实与理想之间的矛盾，让他不得不向环境屈服。在进入了婚姻的“围城”后，方鸿渐更是陷入了需要计算种种利害关系的“生活陷阱”之中，方鸿渐已成了一个为谋生而奔波的小职员，环境已将他“异化”成了一个谋生者的角色。唐晓芙是本书中最讨喜的人物形象，是《围城》中唯一一个没有被作者的讽刺利刃砍杀的人物，也是作者最钟爱的一位女子。方鸿渐先后与四个女人有恋爱关系，而作者对唐小姐有所偏爱，把她描写成了一位难得的书中的正面人物。这样“一个真正的女孩子”，是一个没有被上海这个物质社会污染、没有经历过男女情感风云的美丽、飘逸的少女。唐小芙最大的特征在于她是的单纯和不单纯，她是一个矛盾的高级综合体。但让她出彩的莫过于她独特的个性，比如她不喜欢打电话而对书信来往情有独钟，可以看出她的浪漫，同时她对于爱情的严苛，但实际上她的富于幻想和“为爱而爱”的坚持并不容易在现实中存活。唐晓芙曾严厉谴责方鸿渐：“方先生人聪明，一切逢场作戏，可是我们这种笨蛋，把你开的玩笑都得认真－－方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前是留着空白在等我！但这种想法可能始终过于理想化，她和方鸿渐最终还是没能走到一起。相较于唐小芙，苏小姐在此书中所占的比重更大一些。作者开篇便道出苏文纨有种“孤芳自赏，落落难舍”的神情，有副大家闺秀的外貌与做派，而她对方鸿渐一番追求充分地表现出了一种较高的战略思想与控制大局的才能。譬如苏对幼时玩伴赵新楣挖空心思献殷情却不屑一顾，在面对心仪的方鸿渐时却要先摆出“又甜又冷”的冰激凌作风，一旦失效就施展出另一种欲擒故纵、敲山震虎的手段，安排上几次竞争对手的聚会，以挑起方鸿渐的斗志。再适当地释放一下不轻易给的柔情，要不是这位美国“克莱登”大学的博士心有所属，苏小姐的计划是定然成功无疑的。但篇末在苏小姐与“四喜丸子”曹元朗结合以后，对于孙柔嘉冷嘲热讽，这使她身上凭添一股市井习气，毁了那种目高一切的傲气。此外工于心计的孙柔嘉，精明潇洒的赵辛楣无不被作者描写的栩栩如生。看着些形象好像总能从中找到自己的影子，这也使这些人物具有了现实的存在意义。
从语言上来说，品读钱钟书先生的语言艺术实在是一种享受，真的是让我倍感惊喜。一，机智幽默的讽刺，第二章里，方鸿渐想买一套獭绒西装外套，钱不够。在张太太的相亲宴席上，他恰巧打牌赚了近三百块钱，却因小气丢掉了张家的“我你他”小姐。回家的路上：“‘我你他’小姐，咱们没有‘举碗齐眉’的缘分，希望另有好运气的人来爱上您，想到这里，鸿渐顿足大笑，把天空月亮当做张小姐，向她挥手告别。洋车夫疑心他醉了，回头叫他别动，车不好拉。”他记得《三国演义》里的名言：“妻子如衣服”，当然衣服也就等于妻子；他现在新添了皮外套，损失个把老婆才不放在心上呢。洋车上“顿足大笑”，对月亮“挥手告别”，生动地描述出方鸿渐丢妻得钱时的陶醉神志。“损失个把老婆才不放在心上”，幽默地嘲讽了方“博士”轻浮浪荡的人品。如此妙语，俯拾皆是，构成了《围城》语言的一大特色。二，别出心裁的比喻运用。如，写方鸿渐与鲍小姐的“爱情”时说：“从此他们两人的交情像热带植物那样飞快地生长。”以植物做喻体；写方鸿渐对鲍小姐的风流和苏小姐的做作的不同感受时说：“譬如小猫打圈儿追着自己的尾巴，我们看着好玩儿，而小狗也追寻过去地回头跟着那短尾巴究乱转，就风趣减少了。”杂文
但围城不仅仅是语言精妙这么简单，它其中所包含的社会文化意蕴是值得我们去认真感悟的，“围城”的深层意蕴，钱钟书的夫人杨绛电视剧《围城》题词说：“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”这一题词最准确的概括了小说主题。而这部小说的内部也揭示了小说的主题，钱钟书选择在一个诗酒会上，通过一段谈话引出小说的主题，一婚姻为话题，既而引申到
对职业、对人生乃至整个社会的思考。从观，品，悟三个层次品读围城就暂且这么多了，但对于围城所传达出来的精妙绝伦的艺术还值得我去继续探究。