个自以为很牛B的人毁了我一天的好心情，他自恃上知天文下知地理，古今中外名著读遍，所以牛哄哄的不得了。
殊不知马克•吐温曾经说过“经典是人们赞而不看的书”，而且卡尔维诺也郑重其事的表示了对这个观点的赞同。所以没有读完“四大名著”没有遍阅“世界经典百部”的我也可以算一个合格的中文系的毕业生。因为我知道“四大名著”是哪四部，不会像某些人连“四大名著”和“四大奇书”都分不清。
关于文学，通常我个人把作家分为两种，一种是天才型的，一种是学者型的。
天才型作家的书一般通俗易懂，接近生活，出现在每个月的畅销书排行榜上。
学者型作家的书一般艰深难懂，学术性强，销量却往往举步维艰。
而余秋雨之类则是貌似学者型的天才作家，因为他知道书最终是要面向普通读者的，其实余秋雨只是找到了一个很好的文化缺失，然后用他的文字来弥补这个缺失以满足中国人传统的怀旧念祖的情思，因此大卖。
这个缺失就是在市场经济的大潮下逐渐消失的中华五千年的民族积淀下来的历史风韵。
学者型的作家往往生活艰辛，但是他们的作品的文学价值，历史价值肯定是更浓厚的，陆游说过这样的话：“我生学语即耽书，万卷纵横眼欲枯”。约翰生说得更直接：“作家的时间大都花在了阅读上，为了写一本书他会把半个书库翻遍”。
所以我们可以不买他们的书，但是千万不要否定他们的劳动果实。
那么我想说明什么呢？肯定不是把我自己架构到我所划分的结构中去，我还没有那么厚颜无耻。
其实我想说《时代》评选出的中国最成功的作家郭敬明根本不算个作家，就一个时代的弄潮儿而已。而韩寒则可以说是一个天才型的作家。如果你非要把郭敬明和韩寒拿来作比较的话，那么我会认为你是在拿兰陵笑笑生同曹雪芹作比较。
谁敢说《金瓶梅》的文采文字不好，没有吧，但是它低俗糜艳。
谁敢说《幻城》的文采文字不好，也没有吧，但是它浮夸矫情。经典杂文
讽刺之情不宜言表。
再去看看百年中国文坛争论不休的《红楼梦》，曹雪芹贫病交加而死，而有多少人靠着《红楼梦》光鲜度日；再去看看近十年中国最成功的小说之一的《三重门》吧，韩寒若能识时务不跟教育部门叫板，那还是韩寒吗？
哈哈，怎么我把自己弄得跟个愤青一样。
在这些问题上，我觉得我们还是要低调，可以看穿但是切忌说穿。
要知道，文字狱在中国可是起源于周宣王时期，历史之悠久让人望而生畏。
所以真正的作家是孤独而痛苦的，卡夫卡说痛苦和孤独对于他的创作是必要的。你觉得郭敬明孤独痛苦吗？郭敬明缺失是一个作家最重要的东西，他的光环太重，以至于他只能成为一个商业写手，你会不会想起宋朝的那个少年天才，仲永。
最后想写这样一段话，这段话出自《怎样读一本书》。
征服者和律师和政治家都来领取他们的皇冠、桂冠或者永留青史的英名等奖赏，万能的上帝看见我们腋下夹着书走近，便转过身子，不无欣羡地对比得说：“等等，这些人不需要奖赏。我们这里没有任何东西可以给他们，他们一生爱读书。”
我想这就是为什么陶渊明无功无德作品却千古流传的真正理由吧。