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我言秋日胜春朝

时间:2018-04-15    来源:www.haiyawenxue.com    作者:网络  阅读:

无意中翻到马远的《寒江独钓图》,几丝水纹,一叶扁舟,一个钓叟,除此之外,满卷皆空。

这叫留白,是我国水墨画中荡开的浓重一笔。全卷只有几处重点物象是细心勾勒的,其余只是略作铺陈,甚至不着半点墨痕,无限意蕴却从二维纸面扩展开来。

南宋画家马远与夏圭,尤擅留白。而南宋之前的山水画家,多喜事无巨细、一一描摹的全景式构图。铺满画纸的山水,自有它的美,碧水蓝天、楼台庙宇、枯藤怪石……丰富的意象,强烈的视觉冲击,符合国人传统的审美理念。譬如仿古而作的风俗画《清明上河图》,画中各色人物一千多个,各有身份,各有神态,各有情节;房屋、桥梁等建筑结构严谨,细细描绘一笔不苟,车马船只面面俱到,谨小而不失全貌,精微而不失其势。但马远与夏圭,偏不爱这般费神儿去精描细绘,而是另辟蹊径,创造出一种“笔简意远、遗貌取神”的独特风格,留下了“马一角”“夏半边”两个美名。

古诗云:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝!”这是乐观与通达,也是个性与创新。自古以来,太多悲秋怀古的诗词,似乎一到秋天,夏天的最后一页日历撕下之后,人的心境也会转凉。秋,承载了太多的悲伤情怀,有“天凉好个秋”,也有“物换星移几度秋”,还有“秋色连波,波上寒烟翠”,“前人之述备矣!”只有这一声啼鸣,唤醒了对秋不同以往的审美——“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”。那凌云而起的鶴不同于以往,成了欣欣向荣的象征,成了最美的秋词。

有些话,别人说过,我们便不要再拾人牙慧;只有众人静默时,才是你的主场、你的黄金时代。国学大师陈寅恪不正是这样的人吗?面对才女柳如是,他不似别人一样心怀芥蒂,不仅没有因为她是旧时的歌妓便以别样目光看她,反而在晚年目盲的困境下,口述了百万字的巨著《柳如是别传》。这是他的个性与创新,是他对闪光人性的尊重。

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同样,宫廷画师韩干为画马,亲身入马厩,与马儿共同生活,成就了传世名画《照夜白》。韩干的马,不同于以往画师笔下赢弱的瘦马,大多腰体肥圆,怒目圆睁,自成一格。

鲁迅先生的话犹在耳边萦绕:“地上本没有路,走的人多了,也便成了路。”是的,只有于杂草丛生处辟蹊径,才能避免在人头攒动的大道上流于平庸,才能成为与众不同的开路人。

只愿在不断流淌的历史长河中,总能听到“我言秋日胜春朝”这样的甚或更响亮、更不同于以往的啼鸣。

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