整个《琅琊榜》，通篇有这样几个故事构成：霓凰郡主招亲、荒宅枯井弃尸案、靖王赈灾、私炮坊事件、老祖母去世及由此牵扯出来的太子被幽禁、誉王谋反、靖王上位、平反昭雪等大事件，被大事件牵带出来的诸如救庭生、后妃争斗、静妃不动声色被皇帝看重、梅长苏只手搅动朝局，消弱了太子、誉王的政治势力、谢玉的真实面目等等。所有这一切，编导们利用大环套小环的手法，吸引观众的注意。
故事情节的层层推进，大人物小人物逐渐走到台前。他们有的精灵古怪，有的憨直傻帽，有的利令智昏，有的始终如一……为了心中的理想目标不屈不饶。这是一部阳谋戏。梅长苏所有的做派其实都可以放到台面上。最不择手段的一个处理，便是在皇帝的生辰那天，掀起了一个要求平反昭雪，重审十三年前冤案的高潮。那一刻，他在皇帝面前，彻底袒露了真实的身份，再次回来京城的目的。
相比以女性为主体的宫斗戏，男人们的光明正大，将计谋用在了明处。它不同于女人们当面笑脸相迎，转身使绊子的阴损，也不同于为了争宠，女人在怀胎的嫔妃吃食里下点药，搞点小动作的龌龊。梅长苏走进京城，就有非常明确的目的。所有的一切，都是为了他的大局进行。不得不承认，梅长苏一定是围棋高手，超凡的大局观，让他的所有行动，比起只会在深宫里兄弟阋墙的太子和誉王，差距岂止是天地?
二十集左右，霓凰郡主回到南郡。她怎么回来呢?前面出现过一个糊里糊涂的太祖母。这个老年痴呆的老太太，貌似昏言昏语的背后，隐藏了心底深处的记忆。本以为这个老人的出现，只是后宫争斗的一步棋。事实上，后来，老太太的作用大得很。某一天，靖王正在与梅长苏讨论问题，忽然传来的丧音告知全国，老祖母去世了。
为了奔丧，霓凰再度回到了京城。后面，她与梅长苏和靖王，将有大作用。这只是一个链接点。太奶奶更大的作用，是废了太子。早在守灵时，养尊处优的太子和誉王，已经不能忍受饿的滋味，偷偷吃东西。靖王没有吃，反而被他们笑话。他们说，孝顺不孝顺，存乎于心不在乎形式。那时候，正是形式大于内容的守灵。那一年，虽然没有禁止老百姓民间的嫁娶，皇室里还是有一些规矩必须执行。所以，编导们特意用皇帝的生日没有豪华的歌舞等庆贺形式，来表现皇家的孝。
可是，当了太子十多年的这位皇子，被贵妃母亲宠爱呵护，没有吃过苦头。他以为他的东宫太子府，固若金汤。于是，躲在府中，荒唐奢靡地过着自己的小日子。没想到，有一天，皇帝无意的漫步，恰好走进了东宫。被抓了个现行的太子，这一次再无翻身的机会。他的帝王之梦，就此到了清醒的天亮。
这是前面的伏笔到全剧过半时，一次大的爆发和收缩。太子被废，誉王自以为机会更大了。没想到，皇帝迅速给靖王加封两珠，成了和他一样的七珠亲王。誉王受不了了，他不能容忍他的地位被人挑战。寻找机会翻盘，是最直接的想法。只用了太奶奶这个配角中的配角，编导们独辟蹊径地将本来貌似松散的结构与故事，一下子捏合得天衣无缝。
同样，以太奶奶的去世为界限，后半部的故事情节明显地紧凑，比起前面的明月清风，后半部的剑拔弩张，更多地用情节来表现。如果没有太子的荒淫被废，宫中一直的平衡就不会被打破。两兄弟的斗争，就是皇帝驭人的手段。“与人奋斗，其乐无穷。”假如两宫和睦相处团结一心，皇帝便会心怀疑虑。他们的斗，他正好坐山观之，收渔人之利。天平一旦失衡，重新获得平衡，需要多方面的努力。一个小小的事件，被充分利用，让前后两部分的变化，有了合情合理的解答。
我以为，这部电视剧之所以被众多水军称为良心剧，或许与这些小处见大的设计有关。