近来碌碌忙忙，疲于考研，心中虽郁结了一堆文字，但书卷之外却早无闲情逸致去整理缀合了，纵然写出来，也不过是学隙半推半就的琐屑文章。既然真心不纯，不如不写，于是也就搁笔了。倒是也深入反思了昔日旧作，不禁耳热，很是羞惭;再看身边朋友们的文章，更觉骨骾在喉，不吐不快。恰逢中秋，索性一吐，也顾不上井蛙不井蛙了。
如今文学是不是兴盛呢?时文泛滥，在量上可谓空前，但在质上呢?妍媸毕露，良莠不齐。杂文网www.haiyawenxue.com有个活跃的氛围本来不错，总比万马齐喑的好，但学养尚浅又涉世未深的青年未必就有洗尽尘滓、独存孤迥的眼光和能力。我一直耿耿于怀的是，市场可以文学化，但文学市场化究竟是得是失呢?也不能苛责于作家，我常常想，难道真的是作家在驾驭文字吗?未必吧，是文字在驾驭作家，作家不迎合读者的口味，就难以养活自己的笔，甚至于自己，这多年过去了，竟还如龚自珍说的“著书都为稻粱谋”。当然，任何时代都不可能全是一流作家独领风骚，欣赏文学都有个含英咀华的过程。
我不屑于写那些小男生的窃窃私语和小女生的无病呻吟，也反感于看那些纯粹刺激别人的肾上腺或泪腺、诱人痴狂或赚人泪水的文字。文学最重要的是真诚，你要把你的心情感受真诚的寄托于笔，我手写我心，笔下的文字里蕴藉着自己的歌哭谈笑，真性情才有真文章。道理很简单，可不但读者，就是一些作者，往往首先关注的是文采，舍本逐末了。我看到一些作者写文章，先罗列一些精美的词句，再贯穿组合，虽穿金缀玉，也生硬滞涩，金玉其外败絮其中。这里也是作者受制于甚至屈从于文字的一种表现，乍见一下，倒还可观，但终究是傀儡，耐不住寻味。
另外，造语浅近不是恶俗，设境平淡不是质木。一些作者附庸风雅，故作高深，写出来的文字连自己都看不懂，当然不足取，而读者认为凡是看不懂的文章就是好文章，理论更是荒谬，不亲尝如何知甘甜，不共鸣如何能欣赏?另一些作者写文章如记流水账，有一句说一句，话未尽意先凋，文止境界亦止，殊不知文学之所以有美感，不同于记事本，正在于蕴藉，发幽眇之情，言不尽之意。无怪乎，编辑们审稿时常叹息，“味同嚼蜡，不知所云”、“鸡肋文章，食之无味”。
才思苦弱的人做文章，难免气韵流泻，驾驭不住;可才子作诗，往往患才太多。他们自衿博学洽闻，知道的比别人多一点，凡作诗惯于用典故、用成语以致泛滥，吟咏讴咂，不过是命笔逞才，替人说腔。还是不真诚。
一些人好作古体诗词，恐怕是叶公好龙或者附庸风雅，行家面前不抬首，只欺周围人不懂格律作法，自己也就一偿虚荣，做了南郭先生竟还不自知。陈言滥语，穿杂牵引，意象若除了春、江、花、月、夜、酒、空、秋，便做不出来诗。偏狭如此，还常常自己重复自己，一种意味气韵在多篇作品里再三吟咏，不尖新，不奇崛，囿于意境更拘于形式，平淡苦涩，如黛玉所说“这样的诗，要一百首也是有的。”
说不尽文学流弊，略说我的一孔之见。
文学是异时异域的交流。先是作者的自言自语，后来读者自问自答。文学是两条射线集于一点以至无限，作者将多维的生活感受作意于文学作品，读者由文学作品生想出无边的意义，两者相交，故文学才有无限的魅力。而作为评论家，与作家、读者又有不同，不是跪在作者面前顶礼膜拜，而是站在巨人的肩上理解和超越。文学研究有时是痛苦的，花儿在显微镜下也许就不可爱了。
文学是槟榔，不嚼不知味，越嚼越耐品，先就此搁笔，以后再说。